PATRIMONIAL
La presencia de la mujer en la conservación patrimonial
Cada 8 de marzo (8M) invita a revisar no solo indicadores de participación o liderazgo, sino estructuras culturales más profundas. En el campo del patrimonio, la pregunta no se agota en cuántas mujeres ocupan espacios institucionales, sino en cómo la historia material misma ha sido configurada por prácticas femeninas que durante siglos fueron clasificadas como domésticas, artesanales o marginales.
Tiempo y Materia
En una época dominada por la inmediatez, reivindicar el proceso se ha vuelto casi un gesto contracultural. Frente a la ansiedad del resultado rápido, los oficios —artísticos, arquitectónicos y patrimoniales— recuerdan que el tiempo no es un obstáculo, sino una condición de posibilidad. No hay creación sin demora ni sentido sin sedimentación. La materia, especialmente aquella que proviene de la tierra —piedra, madera, pigmento, arcilla—, no se entrega a quien la apura: exige atención, estudio y una forma específica de respeto.
Desafíos para la cultura
Con más razón en periodo de elecciones, la cultura no debiera ser un apéndice del programa de gobierno, sino un eje del desarrollo. La experiencia reciente demuestra que el problema de fondo no es la falta de políticas culturales, sino su baja efectividad territorial, su concentración en Santiago, y su dependencia del ciclo presupuestario acotado. Chile invierte hoy apenas el 0,6 % del PIB en cultura, todavía lejos del 1 % recomendado por la OCDE, y el desafío de la próxima década será pasar de una política de eventos a una política de infraestructura, gestión y sostenibilidad.
Recuperando el Centro Histórico
Por Carlos Maillet Aránguiz y María Jesús Guridi
Cuando caminamos por la calle Santo Domingo, una de las más antiguas arterias del centro de Santiago, orientada en sentido oriente—poniente entre Miraflores y Mac Iver, en pleno barrio Bellas Artes, sentimos que cada fachada nos devuelve un eco de siglos superpuestos. En ese contexto emprendimos —desde nuestra oficina Maillet Guridi Asociados —Grupo Praedio— un círculo de recuperación que no busca la novedad ni la espectacularidad, sino la conservación lúcida, con la mirada puesta en un futuro sostenible para la ciudad. Nuestro principio ha sido simple pero exigente: reciclar, rescatar y recuperar, de modo que cada gesto técnico sea también un gesto cultural.
¿Por qué estudiar una profesión creativa?
Con frecuencia, cuando se habla de creatividad en los medios o en la conversación cotidiana, se la asocia a espacios lúdicos, subjetivos o incluso irrelevantes para la economía. Se instala la idea de que crear es un acto intuitivo, reservado al arte, la entretención o al famoso «trasnoche del artista», excluyendo de este proceso a los datos duros, la planificación o el pensamiento crítico. Sin embargo, esta dicotomía entre intuición y racionalidad ha sido ampliamente superada por los estudios contemporáneos sobre creatividad aplicada.
Ecopatrimonio
Junto a un equipo de profesionales en Grupo Praedio hemos desarrollado el concepto de Ecopatrimonio, que integra diseño, arte, arquitectura y patrimonio junto con la sostenibilidad. La estética en el diseño trasciende lo superficial; se convierte en un vehículo para cultivar valores solidarios. A lo largo de la historia, el arte y el diseño han sido plataformas para expresar las luchas y aspiraciones de las comunidades, donde el papel del diseño en la formación de la conciencia colectiva resulta fundamental. Las obras de diseño no solo influyen en la percepción del bien y el mal, sino que también guían a las personas hacia un entendimiento más profundo del bien común.
RESCATANDO MEMORIAS
Escrito Por: MAITE AGURTO
La memoria colectiva tiene un valor incalculable. Conocer nuestros orígenes y nuestra historia es un recurso que nos ayuda a valorar los cambios en la sociedad, pero también a añorar el pasado. Para Chile, la fundación Enterreno se ha convertido en la mayor biblioteca fotográfica del país a lo largo de los años.
COLUMNA CREATIVA CARLOS MAILLET ARÁNGUIZ
QUINCHAMALÍ
CUANDO EL BARRO CANTA
Oculto entre los fecundos valles de la provincia de Diguillín, en la región de Ñuble, el pequeño pueblo de Quinchamalí resguarda una tradición artesanal que se remonta a los albores originarios. Es aquí, en este rincón pródigo, donde los hábiles ceramistas locales han forjado, a lo largo de los años, una producción alfarera de singularidad incomparable, construida en torno a un lenguaje visual de raíces vernáculas.
COLUMNA CREATIVA DE CARLOS MAILLET ARÁNGUIZ “CHATEAU VERSAILLES”
ARQUITECTO
A raíz de los diferentes viajes profesionales a Europa, especialmente a Francia, por parte del presidente de la Fundación Museo de la Moda, Jorge Yarur Bascuñán, nos visitó en Chile el señor Eric de Meyer, el ebanista del Chateau Versailles.